La literatura española podría resultar ser una bendición para las adaptaciones internacionales de cine y televisión, según Fernando Benzo, autor y secretario general de la Federación Española de Editores.
“Los libros son una propiedad intelectual segura, esa es la idea principal para mí”, dijo Benzo a Variety.
“Cuando trabajas en un libro, generalmente ya tienes una base de seguidores. Tienes a todas las personas que han leído esos libros, por lo que es una apuesta más segura que si trabajas con material original”.
Benzo, quien hablará en el Festival de Cine de Shanghai sobre el potencial de adaptación de la literatura española en el evento “Stories Travel Further – Literatura y Cine en el Diálogo España-China” el 21 de junio, argumenta que los libros en español ofrecen algo que muchos productores persiguen constantemente: material reconocible, lectores existentes y la posibilidad de llegar mucho más allá de un mercado nacional.
“Solíamos decir que teníamos nuestra propia gasolina, y nuestra propia gasolina es el idioma”, dijo. “Cuando piensas en un libro español, no tienes que pensar solo en un libro que se vende en España. Es un libro que puede venderse a 600 millones de personas”.
Esta ventaja lingüística llega en un momento en que la producción audiovisual española ya ha demostrado su alcance global.
“En este momento, las series de televisión y películas que vemos en España hechas por profesionales españoles -directores, actores, todos los profesionales de la industria- son de alta calidad”, dijo, citando el éxito global de Netflix, “La Casa de Papel”, como un ejemplo destacado.
“Tienes una industria editorial potente y una industria audiovisual potente, así que el resultado tiene que ser bueno”.
Para Benzo, la oferta literaria de España tiene hilos clave. Primero, están los clásicos.
“Tenemos literatura clásica, tenemos un inmenso trasfondo de clásicos que se pueden adaptar a imágenes”, dijo, agregando: “Sigo esperando una versión realmente buena de Don Quijote. Algún día sucederá”.
Pero los thrillers contemporáneos podrían ser una propuesta aún más inmediata.
“Hay una generación poderosa de escritores de thrillers en este momento”, destacó. “No conozco la razón, pero ahora es el momento de los thrillers españoles”.
Señala la serie de procedimientos policiales de Lorenzo Silva protagonizada por los investigadores Bevilacqua y Chamorro como material con claro potencial en pantalla, elogiando su prosa visualmente vívida. La potente novela de Silva, “Carta Blanca”, de hecho se convirtió en una película dirigida por Gerardo Herrero que captó la atención de Variety en la Marché du Film de Cannes de este año.
Durante el 1 al 7 de junio, de las 10 películas originales más vistas de Prime Video en idiomas no ingleses, seis eran de España y cinco eran adaptaciones literarias, encabezadas por las adaptaciones televisivas de las novelas de la escritora argentina-española Mercedes Ron, “Mi Error”, y “Dime Suavemente”, la primera entrega de otra trilogía romántica juvenil de Ron.
Tres otros títulos en español – “Agente Zeta” de España, “Venganza” de México y “Apocalipsis Z” de España – son thrillers de acción, aunque solo “Apocalipsis Z” es una adaptación literaria.
Sin embargo, la adaptación no se trata solo de los best sellers.
“No tienes que medir el éxito, pero tienes que medir el potencial”, dijo Benzo.
“Cuando hablas con un productor de televisión o de cine, la primera pregunta que te hacen cuando estás presentando tu material es: ‘¿Es posible una secuela?’ Si tienes material pero no tienes la oportunidad de desarrollar nuevas temporadas, bueno, eso no les gusta tanto”.
Él lo sabe por experiencia. Su thriller “Los Perseguidos” disfrutó de un éxito modesto antes de que fuera visto por un productor, quien se acercó a Benzo para adaptarlo. El resultado fue un exitoso drama de audio, un formato que puede beneficiarse de actores, atmósfera y tensión dramática a una fracción del costo de una película o serie de televisión.
La literatura española en sí misma también ha cambiado. “Solíamos ser muy locales en España. Solíamos mirarnos mucho a nosotros mismos. Todo el mundo escribía durante años sobre la Guerra Civil española”, reflexionó Benzo. “Las tramas, las historias de los libros españoles son principalmente universales ahora. Muchos de los libros españoles más exitosos, especialmente los thrillers, podrías tomar la historia, convertirla en una historia que tenga lugar en Londres, Escocia, donde sea, y funcionará”. Esa misma portabilidad, argumenta, ha ayudado a las series españolas a viajar.
“Es lo que estaba diciendo acerca de ‘La Casa de Papel’. No importa que tenga lugar en Madrid. Puedes trasladarlo fácilmente a cualquier otro lugar”.
A pesar de la producción anual de alrededor de 430 películas en España, según Benzo, solo una parte relativamente pequeña son adaptaciones. Eso podría cambiar, sugiere, si los sectores editorial y audiovisual aprendieran a comunicarse de manera más fluida entre ellos.
“Tenemos que unir, acercar, a dos industrias que viven de manera independiente”, dijo. “Si haces adaptaciones, venderás más libros. Si haces buenas películas, tendrás más audiencia. Es un ganar-ganar”.
Parte del desafío es cultural. Los editores y productores están acostumbrados a presentar sus proyectos de manera radicalmente diferente.
“Vas a Netflix, y te dicen: ‘Tienes tres minutos, cuéntame algo interesante’. Si te detienes por un momento, has perdido un minuto y medio, y la presentación ha terminado”, observó Benzo.
“Los editores tienen que aprender a vender su producto a la industria visual”.
Aun así, él cree que la oportunidad está ahí.
“Los materiales de los libros españoles son muy buenos”, dijo. “Ha habido una maravillosa evolución en la variedad de temas sobre los que se escribe en España que lo hace muy atractivo”.
A medida que las plataformas globales y los productores siguen buscando propiedades conocidas, mundos escalables e historias que puedan viajar, la industria del libro en España podría estar sentada en uno de los activos audiovisuales más subexplotados del país.
John Hopewell contribuyó a este artículo
