Guy Ritchie es un cineasta y creador de series cuya prodigiosa laboriosidad en términos de carga de trabajo y enfoque de la historia tiene sus compensaciones. Es absurdo esperar lo que rara vez es parte de la subcolección de películas de atracos de Ritchie, desde las primeras como “Snatch” hace una generación, hasta su última, “In the Grey.” En estas películas, no encontrarás mucho sobre el interior de lo que solía conocerse como “personajes.” Las superficies, los exteriores, eso es todo. Con “In the Grey,” haces tus concesiones como espectador y te enfocas en los hilos y los relojes de pulsera.
Los actores y modelos esta vez son todos exalumnos de Ritchie. Jake Gyllenhaal protagonizó la saga de guerra afgana de 2023 “The Convenant.” Henry Cavill encabezó la “The Man from U.N.C.L.E.” de Ritchie (2015) y la salida de acción de la Segunda Guerra Mundial “The Ministry of Ungentlemanly Warfare” (2024). Eiza Gonzalez co-protagonizó en este último, así como en la búsqueda de fantasía de Ritchie “Fountain of Youth” (2025).
“In the Grey” combina la predilección de Ritchie por niveles inhumanos de gracia bajo presión; honor y lealtad a tus compañeros, aunque la audiencia nunca aprende los nombres de los compañeros de apoyo; y descargas expositivas entregadas en su mayoría en voz en off. La primera en asumir el deber de la voz en off es la as de cobranzas y genio legal Rachel Wild (Gonzalez), contratada por una despiadada gerente de activos de Manhattan (Rosamund Pike, poniendo el “anguila” en “acero”) para recuperar $1 mil millones prestados y luego robados por un capo de la mafia (Carlos Bardem) cuya isla privada está equipada con un ejército privado.
¡Pan comido! En camino al re-robo de dinero, “In the Grey” elabora planes visualizados detalladamente para Rachel y su dúo de mercenarios de extracción y vigilancia, los expertos Sidney (Cavill) y Bronco (Gyllenhaal). Son los mejores, anticipando el tipo de problemas con los que Rachel probablemente se enfrentará mientras negocia con el capo y su abogado (Fisher Stevens, esperando en vano por un material mejor). Ritchie se toma relativamente fácil la parte de la alegría de matar, al menos hasta el clímax, y hay un par de minutos atractivos en el camino gracias a la realización de acción más simple y limpia que la película tiene para ofrecer: una persecución que involucra motocicletas, coches de policía y una edición competente.
Ritchie y su equipo filmaron la mayor parte de “In the Grey” en la isla española de Tenerife, la más grande de las Islas Canarias, y en Jeddah, Arabia Saudita, donde los reembolsos de producción cinematográfica recientemente alcanzaron un competitivo 60 por ciento. Esto no se aplicó al proyecto de Ritchie; “In the Grey” se filmó en 2023, y después de languidecer un poco, Ritchie volvió a filmar y reeditar, aparentemente para recortar y pulir la película hasta unos confusos 90 minutos o menos sin contar los créditos.
Para risas a medias y claridad, muchos de los detalles paso a paso de la misión aparecen en la pantalla, como notas pequeñas garabateadas justo encima de la acción. En otros lugares, Ritchie resume como una visión general de IA, con fases genéricas del plan de extracción, ensayadas infinitamente en montajes, desglosadas en pantalla, en listas de fuente grande. Bueno, es una forma de hacerlo. También es una forma que corre el riesgo de parecer desconcierto de guionista, agravado en tiempo real por disculpas de facto por no haber hecho las cosas más claras o interesantes hace 20 minutos.
Cargada de diálogo sobre la dominancia mundial del mundo de la gestión de activos, “In the Grey” yerra de manera más perjudicial al hacer todo demasiado fácil para sus propios intereses fundamentales. Los planes clínicamente meticulosos pueden descarrilarse en la última vuelta, como deben. Sin embargo, para entonces, la calidad no del todo humana de los suavizantes en pantalla, la ropa y los relojes no obstante, ha minado la modesta misión estrella de la película.
